Voda v záhrade: história od Egypta po súčasnosť
Voda v záhrade fascinuje ľudstvo odpradávna. Prečítajte si, ako ju využívali staroveké civilizácie, islamskí architekti, talianskí renesanční majstri aj tvorcovia Versailles — až po dnešné záhradné jazierka.
Ako voda formovala prvé záhrady starovekého Egypta a Mezopotámie
História využitia vody v záhrade
Egypt a Mezopotámia Voda hrá v záhrade odpradávna neodmysliteľnú úlohu. Dôkazy o jej využívaní, či už praktickom, symbolickom alebo estetickom, možno nájsť už u raných civilizácií, ktoré sa rozvíjali predovšetkým v oblasti Egypta a Mezopotámie. V týchto púštnych oblastiach sa ľudské sídla nachádzali v blízkosti mohutných riek: v údolí Nílu v Egypte a medzi Eufratom a Tigrisom v Mezopotámii. Vodu týchto riek bolo nutné ovládnuť, uchovávať a rozviesť, a preto tu vznikali dômyselné systémy vodných stavieb.
Prvé egyptské záhrady mali poskytovať predovšetkým potravu, a preto museli byť nevyhnutne zavlažované. Postupom času sa zavlažovacie kanály a zásobné nádrže menili na upravené potôčky a okrasné jazierka, v ktorých plávali rybky a rástli lotosy a papyrus. Voda, ktorá bola najskôr praktickou nevyhnutnosťou, postupne získala funkciu skrášľujúceho prvku, a záhrady tak už neboli iba zdrojom obživy, ale vznikali aj pre potešenie ducha. Záhrady, ktoré vybudovali králi, a záhrady chrámové boli pomerne dobre premyslené a prepracované. Ich súčasťou boli často veľké rybníky a niekedy aj jazerá. Záhrady začali byť považované za pozemskú manifestáciu raja, za oázu, kde voľne tečúca voda napája stromy, kry, kvety a ľudského ducha.
V Mezopotámii stavali jazerá, vodné nádrže a prieplav. Legendárne visiace babylonské záhrady, ktoré dal zrejme vybudovať Nabuchodonozor II. (604–562 pr. Kr.), vraj boli zásobované vodou z Eufratu pomocou dômyselnej kombinácie strojných zariadení a potrubí.
Islamská záhrada ako raj na zemi: od Perzie cez Španielsko až do Indie
Islam V starovekej Perzii (Iráne), v krajine s podobnými geografickými podmienkami, aké panujú v Egypte, sa poňatie záhrady ako oázy objavuje tiež. Tradičná perzská záhrada chahar bagh, čiže „štvornásobná“ záhrada, odrážajúca ľudskú túžbu nájsť útočisko pred nehostinnými podmienkami púšte, mala podobu uzatvoreného štvorca rozdeleného na štyri ďalšie čiastkové štvorce dvoma kanálmi, ktoré sa uprostred krížili. V strede záhrady bola fontána alebo jazierko, prípadne tu stála altánka. Kanály, ktoré vychádzali z priesečníka, predstavovali štyri rajské rieky. V jednotlivých kvadrantoch, ktoré boli pretkané sieťami zavlažovacích a okrasných kanálov, rástlo množstvo kvetín a ovocných stromov, poskytujúcich príjemný tieň.
Presné počiatky týchto rajských záhrad nepoznáme, nenávratne zmizeli v prúde dejín. Ich podobu zachytávajú staré koberce a maľby. Základné poňatie zrejme uplatňuje prvky z kráľovských loveckých parkov, tzv. pairidaeza, a ochranných oáz.
Historický význam perzskej záhrady spočíva v tom, že jej základný plán slúžil ako prototyp islamskej záhrady. Keď v siedmom storočí moslimskí Arabi dobyli Perzziu, asimilovali niektoré prvky jej kultúry. Poňatie perzskej záhrady bolo dychtivo prijaté, pretože zodpovedalo podoby rajskej záhrady opísanej v Koráne. Toto poňatie rajskej záhrady sa spolu s islamom šírilo do Sýrie, Egypta, severnej Afriky, Španielska, Turecka a Indie.
Nakladanie s vodou Vo všetkých islamských záhradách zohrávala voda zásadnú úlohu a zavlažovacie kanály utvárali základný rámec ich charakteristického štýlu.
Na väčšine miest bol nedostatok vody, takže sa s ňou muselo šetriť. Islamskí architekti však dokázali urobiť z núdze cnosť. Ich umelecké stvárnenie v podstate čisto praktického systému uskladňovania vody a zavlažovania premenilo jazierka a kanály na architektonické štruktúry, ktoré dokázali plne objasniť všetky kvality, ktoré voda skrýva. Kanály neboli skryté ani zakryté, ale odkryté, takže vodný tok bolo vidieť. Fontány mali často podobu jediného krehkého stĺpca, ktorý vydával melodický zvuk a poskytoval osviežujúci jemný spŕch vody.
Veľké jazierka odrážali krásne okolie a pôsobili dojmom hlbokých nádrží, hoci boli spravidla veľmi plytké.
Španielsko Keď to klimatické aj iné podmienky dovoľovali, mohol byť štýl islamských záhrad oveľa veľkorysejší a voda sa mohla uplatniť oveľa výraznejšie. Paláce Alhambra a Generalife v južnom Španielsku predstavujú vrchol maurského umenia. V trinástom storočí ich založili králi z dynastie Nasrid a ich súčasťou sú tie najkrajšie rajské záhrady, ktoré sa zachovali až do dnešných dní. Tieto paláce, ktoré majestátne spočívajú na úpätí pohoria Sierra Nevada a hľadia odtiaľ na Granadu, poslednú baštu Maurov v Španielsku, boli nepretržite zásobované vodou z hôr pomocou systému akvaduktov. V Alhambře, zimnom paláci, každé patio a všetky dvory znázorňujú vodu spôsobom, ktorý je pre tento motív vo filozofii islamu charakteristický. V záhradách neďalekého Generalifu, letného paláca, je množstvo jazierok a fontán a dokonca aj vodné schodisko. Svieži vodný živel sa tu uplatňuje spôsobom veľkorysým a hravým.
India Ďalšiu formu islamskej záhradnej architektúry nájdeme v Indii. Približne v rovnakom čase, keď sa začali budovať paláce Alhambra a Generalife v Granade, začali Mongoli dobývať územia, ktoré patrili Perzii. Ich potomkovia, Mughalovia, prenikli do Indie a odniesli si so sebou svoju lásku k perzským záhradám. Títo mughalskí cisári boli vášnivými záhradníkmi a v priebehu šestnásteho a sedemnásteho storočia vybudovali nádherné vodné záhrady, napríklad Shalamar a Achabel v údolí Kašmíru a neskôr skvostný Tádžmahal v Ágre. S vodou sa tu tiež nakladá veľkorysejšie a s väčšou dávkou predstavivosti a pôvodný štýl oázy sa upravuje a rozširuje tak, aby prostredie pôsobilo celkovo láskavejším a príjemnejším dojmom.
Vďaka dostatočným zásobám vody si mohli dovoliť vytvoriť vodné korytá, známe ako chadary, čo znamená šál, ktorých vyrezávaný nerovný povrch zvýrazňoval textúru tečúcej vody a umocňoval tak jej vizuálny účinok. Chadary sa potom znovu objavili v záhradách renesančnej Talianska a používajú sa aj v súdobej záhradnej architektúre.
Čínske a japonské záhrady: voda ako symbol prírody a harmónie
Čína Staroveká Čína, hlboko ovplyvnená taoistickou filozofiou, chovala prírodu v hlbokej úcte. Čínske záhrady, ktoré sú často inšpirované krajinomalbami a básňami a ktoré spravidla navrhovali umelci, básnici či mnísi, boli umeleckou reprezentáciou prirodzeného prostredia, v ktorom voda a hory zohrávali hlavnú úlohu.
V bohatých cisárskych záhradách aj v menších súkromných záhradách učencov a maliarov sa voda objavovala vo všetkých mysliteľných formách: ako prameň, rieka, vodopád, rybník či jazero. Avšak ako záhrady, tak zvitková maľba krajinárov svet prírody skôr vytvárali než presne kopírovali; niekoľko kameňov umiestnených v rybníčku mohlo vyjadrovať ostrovy v jazere či oceáne.
Záhrady boli budované ako krásne a upokojujúce miesta, kde človek mohol rozjímať a pozorovať prírodu, objavovať jej harmóniu a svoje miesto v jej poriadku. Pokojné zrkadlo vodnej hladiny prehlbovalo pocit pokoja a umožňovalo tak celkom sa ponoriť do rozjímania.
Voda neslúžila len ako prvok vytvárajúci náladu, ale aj ako sprievodca, ktorý návštevníka postupne sprevádzal celou záhradou. Voda totiž prepájala jej rôzne časti. Tajomné zákutia záhrady sa objavovali cestou pozdĺž kľukatého potôčka či nepravidelného pobrežia postupne a úplne rovnako, ako tajomstvá skutočného prirodzeného sveta. Výhľadu vpred bránili riečne zákruty či kamenné kopce.
Voda, kamene, pôda a rastliny boli starostlivo komponované do podoby nádherného živého obrazu ilustrujúceho podstatu prírody. V osemnástom storočí sa záhradní architekti v Anglicku taktiež nechali inšpirovať krajinomalbou. V tomto období sa začali objavovať písomné opisy podoby čínskych záhrad. Hoci plynulé a prirodzené poňatie čínskej záhrady ostro kontrastuje s rigidnou symetriou záhrady islamskej, spoločným menovateľom oboch štýlov je však voda, čo dokladá, ako hrávo sa tento živel dokáže prispôsobiť najrôznejším architektonickým požiadavkám.
Japonsko V priebehu šiesteho a siedmeho storočia sa do Japonska dostal budhizmus a spolu s ním čínske umenie. Čínsky vplyv na poňatie záhrad postupne slabol a na začiatku sedemnásteho storočia sa presadil jasnejšie definovaný japonský štýl. Tento štýl, hoci neopúšťa pôvodnú tému vzťahu človeka a prírody, je precíznejší, formálnejší a symbolickejší než štýl čínsky. Vznikol na základe filozofie zen budhistických mníchov, ktorí celý rad záhrad sami navrhli. Symbolizmus sa zreteľne uplatňuje v 'suchých' záhradách, kde žiadna voda nie je; jazierko je naznačené plochou uhrabaného piesku, koryto potoka potom kameňmi a kúskami dreva.
Myšlienka záhrady ako symbolickej reprezentácie prírody pretrváva v japonskej záhradnej architektúre dodnes a voda, skutočná či naznačená, je pre túto tému kľúčová.
Voda v záhradách antického Grécka, Ríma a stredovekej Európy
Grécko a Taliansko Voda bola neoddeliteľnou súčasťou záhrad Grékov a Rimanov, čo nikoho, kto niekedy zažil horúce stredomorské leto, iste neprekvapí.
Prvé grécke a talianske záhrady, ktoré neslúžili poľnohospodárskym účelom, ležali v blízkosti prírodných prameňov. Ľudia totiž verili, že tieto pramene sú darom bohov, a sú teda posvätné. Chrámy zasvätené rôznym bohyniam či bohom sa stavali často v blízkosti prameňa. Celé miesto potom obklopovali skupinky stromov alebo záhrady. Voda bola rozvedená potrubím do ozdobných nádob. Tieto nádoby časom ozdobili sochy, ktorými niekedy prechádzala voda a vytvárala vodné lúče či pramienky. Z týchto prvotných základov sa neskôr vyvinuli prepracovanejšie modely a fontány sa rozšírili po celom území Grécka a Talianska. Pôvodne mali tri funkcie: náboženskú, úžitkovú a estetickú.
Počas helenistického obdobia, ktoré v Grécku začalo nástupom vlády Alexandra Veľkého, vzniklo množstvo dômyselných akvaduktov a vodných systémov. Ilustrované texty z tej doby priblížujú strojné zariadenia, ktoré obsluhovalo jednoduché zábavné fontány, vodné organy atď., aké nájdeme v záhradách renesančného Talianska. Hoci sa často predpokladá, že ide o produkt architektúry šestnásteho storočia, v podstate ide o kópie pôvodných gréckych vynálezov.
Začali sa objavovať verejné a súkromné záhrady potešenia, odrážajúce poznatky, ktoré priniesol Alexander Veľký zo svojich víťazných ťažení do Perzie a Indie. Boli to záhrady, ktoré mali duchovne obohatiť človeka, neboli postavené pre potešenie bohov ani na poľnohospodárske účely.
Rimania využili najlepšie prvky gréckych záhrad potešenia vo svojich nádherných vilových záhradách. Vily a na ne nadväzujúce záhrady boli letným útočiskom pred horúčavou a preplnenými ulicami Ríma. Jazierka, kanály, fontány, kaskády a kúpele osviežovali vzduch i telo a boli potechou pre oči. Zvyšky vily cisára Hadriána v Tivoli, ktorá bola dokončená niekedy okolo roku 136 pr. Kr., veľmi názorne dokazujú, aký priestor mala voda v týchto klasických záhradách.
Vynikajúci systém akvaduktov umožňoval neobmedzené využívanie vody nielen v záhradách, ale aj vo fontánach a kúpeľoch samotného Ríma. Hoci aj dnes je Rím mestom fontán, ide už len o slabý odlesk niekdajšej slávy. V časoch Rímskej ríše bolo v Ríme viac ako tisíc fontán a zhruba rovnaký počet kúpeľov. Fontány boli veľkolepé stavby ozdobené sochami bohov a nymf – čo je námет, ktorý sa ako jeden z mnohých ďalších objavuje znovu v období renesancie.
Rimania boli veľmi zruční a plodní stavitelia a poňatia, ktoré si požičali od Grékov aj od iných kultúr rozsiahle Rímskej ríše, sa preto zachovali dlho po páde Ríma. Ich stavby dokázali prečkať celé storočia a zachovali sa tak ako odkaz klasického staviteľstva, z ktorého potom čerpali umelci a architekti renesancie.
Stredovek Väčšina stredovekých záhrad v Európe a Anglicku sa nachádzala za múrmi kláštorov a hradov. Využitie vody bolo v tomto období pomerne obmedzené. Stavali sa studne, rybníky, nádrže a vodné priekopy. Niekedy boli ústredným prvkom krížiacich sa ciest ozdobné fontány a studne; túto koncepciu zrejme priniesli zo svojich ťažení na východ križiaci.
Renesančné vodné záhrady v Taliansku: Villa d'Este, Villa Lante a triumf ľudského dôvtipu
Renesancia v Taliansku Staroveké Grécko a staroveký Rím boli chrbticou osvieteneckého myslenia obdobia renesancie. Bol znovuobjavený humanizmus; od začiatku pätnásteho storočia sa individualita a duch človeka začali vyjadrovať prostredníctvom jeho tvorivého génia. Umelci, ktorí sa zrazu vymanili z tmárskeho myslenia stredoveku v ústrety ére slobody a objavov, prezentovali myšlienky, ktoré si požičali z klasických čias, sviežimi, imaginatívnymi a harmonickými koncepciami, ktoré prepájali dom, záhradu aj priľahlé okolie do jedného jediného celku.
Záhrady, ktoré v tomto období vznikli, pôsobia pomerne výstredným dojmom. Ich srdcom i dušou bola často voda, ktorou sa rozhodne nešetrilo a spôsob jej využitia bol často veľmi hravý a vtipný. Vodné trysky boli ukryté a navrhnuté tak, aby návštevníka prekvapili neočakávanou sprchou. Takmer všetky prvky boli zhotovené tak, aby z nich mohla striekať voda. Bežní boli draci, hady, delfíny a ďalšie tvory a často sa objavovali aj ľudské bytosti, ktorým voda často tryskal z pomerne nezvyčajných miest. Terasami s balustrádami boli ozdobené prepracovanými fontánami, prepojenými trblietavými kaskádami.
Villa d'Este Jednou z najúžasnejších záhrad, ktoré v dobe renesancie vznikli, a možno najúžasnejšou záhradou vôbec, je Villa d'Este v Tivoli, asi 32 km od Ríma. Táto fantastická atrakcia, ktorú navrhol Pirro Ligorio, začala vznikať okolo roku 1550 a jej realizácia trvala celých 30 rokov. Ligoria inšpirovali trosky Hadriánovej vily, ktorá kedysi stála neďaleko.
Taliansko je prevažne kopcovité a táto záhrada, podobne ako mnoho ďalších, bola vybudovaná na svahu, takže bolo možné vytvoriť početné vodopády a kaskády. Voda sa tu uplatňuje rozmanitými spôsobmi, ktoré majú navodiť rôzne nálady, a je prvkom, ktorý prepája jednotlivé terasy záhrady. Villa d'Este priamo prekypuje množstvom a rozmanitosťou vodných prvkov, ktoré jej návštevníkov dodnes fascinujú.
Organová, Sovia a Dračia fontána sú dômyselne konštruované štruktúry, v ktorých voda vytvára rôzne zvuky napodobňujúce hudbu, spev vtákov a delostrelbu. Na jednej z terás leží Cesta stovky fontán, kde voda prúdi z celého radu trysiek a rozprašovačov a ochladzuje horúci letný vzduch. Jazierka sú obklopené fontánami, ktoré vytvárajú efekt večného dažďa a za slnečných dní zdobí záhradu duhami. Voda strieka zo všetkých bradaviek početných pŕs sochy bohyne Diany a symbolicky tým vyjadruje plodnosť. Radostnú a dynamickú náladu záhrady obohacujú pramienky a kaskády. V niektorých častiach záhrady voda v nádržiach a jazierach len pokojne stojí, a vytvára tak lesklú upokojujúcu plochu.
Imaginatívne, rozmanité a komplexné využitie vody v tejto záhrade jasne ilustruje renesančný názor, podľa ktorého ľudský dôvtip nemá hraníc.
Villa Lante Villa Lante, ležiaca neďaleko mesta Viterbo, reprezentuje ďalšiu renesančnú tému: víťazstvo človeka nad prírodou. Charakteristickým rysom tejto záhrady, ktorú vytvoril Vignola, nie je komplikovanosť, ale jednoduchosť. Záhrada vznikala v druhej polovici šestnásteho storočia. Voda vyteká z groty na svahu ako prírodný prameň a vytvára jazierko. Z jazierka pokračuje voda na nižšiu terasu, kde tryská z elegantnej fontány. Potom odteká vytvarovanými kaskádami na ďalšiu terasu. Tu prechádza kamenným jedálenským stolom stojacim medzi dvoma fontánami, v ktorom sa chladí víno, a napokon priteká do najnižšieho bodu záhrady, do vodného parteru s fontánou uprostred. S každým ďalším stupňom voda naberá na objeme a mení sa a rastie aj jej význam; voda v podobe prameňa, vytekajúceho z divokého porastu, je spočiatku len prostým darom prírody, na konci svojej púte potom prvkom dômyselného architektonického výtvoru.
Nedávno zreštaurovaná Villa Lante je najilustratívnejšou existujúcou ukážkou záhrad tohto obdobia.
Francúzska záhradná tradícia a veľkolepé vodné dielo Versailles
Francúzska tradícia Hoci francúzsky štýl dosiahol svoj vrchol až v sedemnástom storočí, jeho korene siahajú k vodným priekopom a rybníkom stredoveku. V priebehu pätnásteho a šestnásteho storočia sa funkčné stredoveké záhrady premenili na miesta, ktoré slúžili na potešenie a umeleckú prezentáciu. Niekdajšie rybníky a priekopy boli rozšírené a premenili sa na vodné allées. Francúzsko zasiahla mohutná vlna talianskej inšpirácie a na tvorbe záhrad sa často podieľali taliansky architekti. Záhrady zdobili klasické sochy, fontány, grotty a partery. Jedným z najvýznamnejších rysov talianskeho štýlu, ktorý sa vo Francúzsku plne presadil, bol komplementárny vzťah domu a záhrady. Záhrada prestala byť chápaná ako oddelená entita. Architektúra začala zatieňovať záhradníctvo ako raison d'etre záhrady.
Začiatkom sedemnásteho storočia vznikol konečne takmer čistý francúzsky štýl. Záhrady boli budované pre aristokraciu, ktorá ich prostredníctvom dávala na obdiv moc a bohatstvo v dobe, ktorá oba tieto statky glorifikovala.
André Le Nôtre Významný architekt André Le Nôtre vytvoril poňatie klasickej francúzskej záhrady tak presvedčivé a jasné, že sa stalo základným východiskom tvorby záhrad vôbec. Grandiózny, formálny a vytríbený Le Nôtreov štýl reprezentoval vo Francúzsku intelektuálnu slobodu človeka a jeho víťazstvo nad prírodou, rovnako ako moc koruny a aristokracie. Hoci boli záhrady zámerne veľmi okázalé a ich budovanie bolo motivované politicky, dokladali napriek tomu nespochybniteľnú silu osobnosti, založenú na dokonalom vkuse a láske k umeniu.
Le Nôtre využil rozľahlú a rovnú vidieckú krajinu, tak odlišnú od krajiny talianskej. Premenil zámky obohnané vodným priekopom, napríklad Chateâu de Chantilly neďaleko Paríža, na obrovské vodné krajiny pretkané pravidelnými kanálmi, jazierkami a fontánami. Veľkorysé využívanie vody bolo priamo obchodnou značkou francúzskej tradície. Svoje ambiciózne plány mohol nepochybne ľahšie uskutočniť vďaka vysokým zásobám podzemnej vody a predovšetkým vďaka nespornej základnej podmienke akejkoľvek veľkolepej stavby – totiž vďaka zámožným klientom.
Versailles Palác vo Versailles, ktorý patril kráľovi Ľudovítovi XIV., azda najviac dokladá, akú úlohu zohráva zámožnosť zadávateľa. Le Nôtre tu v roku 1666 začal projektovať veľkolepú podívanú, ktorú mnohí považujú za vôbec najnádhernejšiu vodnú záhradu, aká kedy bola vytvorená. Zrejme hlavnou príčinou, ktorá Ľudovíta XIV. motivovala k tomu, aby dal túto výnimočnú záhradu vybudovať, bola jedna z predchádzajúcich Le Nôtreových realizácií, záhrada vo Vaux le Vicomte, ktorú si dal postaviť jeden z kráľovských ministrov, Nicolas Fouquet. Záhrada Vaux, ktorej plánovanie a realizácia trvali približne päť rokov, je najčistejšou ukážkou Le Nôtreovho génia. Kráľ Ľudovít chápal Fouquetovu prenádherú záhradu ako hrozbu pre svoje kráľovské postavenie a jeho vlastné Versailles muselo byť stavbou väčšou a lepšou než všetko, čo bolo doteraz postavené, a dokonca aj lepšou než to, čo mohlo byť postavené v dohľadnej budúcnosti. Výška nákladov pritom nehrala žiadnu úlohu.
Ohniskom a srdcom záhrady bol jednu míľu dlhý kanál, ktorý bol rozdelený kanálom druhým, takmer rovnako dlhým. Všade stáli fontány najrôznejších tvarov a veľkostí. Najväčšia fontána, známa ako korunná fontána, mala 140 ústí. Celkový počet ústí dosahoval neuveriteľnú hodnotu 14 000. Voda bola do záhrady privádzaná zo Seiny akvaduktom, no ani 14 vodných turbín nevytvorilo tlak natoľko silný, aby mohli všetky prvky fungovať súčasne. Fungovali len určité na seba nadväzujúce skupinky fontán; striekali vždy iba tie fontány, ktoré kráľ Ľudovít so svojou družinou na prechádzke parkom práve míňal.
Vplyv Versailles sa prejavil vo väčšine civilizovaných krajín a kópie tejto záhrady nájdeme azda všade, počnúc Ruskom a končiac Spojenými štátmi.
Anglické záhrady od renesancie k formálnemu parku: Hampton Court a Chatsworth
Anglické renesančné záhrady Keď s koncom Vojny ruží v roku 1485 zavládol v tudorovskom Anglicku mier, začali byť uzavreté stredoveké záhrady nahrádzané renesančnými záhradami potešenia. Inšpirácia prišla z Francúzska. Jednu z prvých kráľovských záhrad v renesančnom štýle dal vybudovať Henrich VIII. v Hampton Court.
Jediným významným vodným prvkom bola fontána umiestnená uprostred štvorcového pôdorysu.
Francúzsky vplyv dominoval aj počas alžbetínskeho obdobia. Poňatie záhrady ako zdroja potešenia zasiahlo všetky šľachtické sídla v krajine.
Voda ako záhradný prvok nadobudla väčší význam za vlády kráľa Jakuba I. Ľudia mohli slobodnejšie cestovať, a z kontinentu sa tak do Anglicka dostávalo viac informácií. Obľúbené boli talianské štýly. Francúz Salomon de Caus prišiel do Anglicka potom, čo študoval záhradnú architektúru v Taliansku. Bol to šikovný inžinier s hlbokými znalosťami hydrauliky, ktorý presadzoval talianske poňatie integrácie domu a záhrady. Budovali sa nové záhrady alebo sa prebudovávali záhrady existujúce. Mali tu byť grotty, fontány a najrôznejšie samohybné stroje. Nezostáva než obdivovať nekonečné množstvo novátorských spôsobov uplatnenia vodného živlu.
Formálna záhrada v Anglicku Do Anglicka, rovnako ako do zvyšku Európy, sa model formálnej záhrady rozšíril z Francúzska. Keď bol Karol II. roku 1660 znovu dosadený na trón, vrátil sa z Francúzska plný spomienok na nádherné záhrady, ktoré tu vytvoril La Nôtre. Do Anglicka začali prichádzať francúzski záhradníci a tí anglickí sa začali učiť vo Francúzsku.
Zámok Chatsworth v Derbyshire Francúzsky štýl bol veľmi obľúbený, takže prvý vojvoda grófstva Devon sa rozhodol zamestnať Grilleta, Le Nôtreovho žiaka. Hoci najrozšírenejším vodným prvkom tej doby boli dlhé kanály, Grillet v roku 1694 vytvoril v Chatsworthu slávnu vodnú kaskádu či vodné schodisko, ktoré bolo o niekoľko rokov neskôr rozšírené. Počas tohto obdobia vznikla fontána „Vŕbová fontána"; bola vytvorená z dutého medeného potrubia a po dotyku spínača striekal z každej jeho vetvy tenučký prameň vody. Podobne ako talianske žartovné fontány mala táto fontána prekvapovať návštevníkov záhrady. Fontána, ktorá tu stojí dnes, je kópiou originálu. Nasledujúci vojvodovia pridali grotty, jazierka, fontány a kaskády a vytvorili tým z Chatsworthu jednu z najpozoruhodnejších vodných záhrad na svete.
Kráľovské parky Prvý návrh St. James Park vytvoril pre kráľa Karola II. francúzsky záhradník André Mollet. Vytvoril patte d'oie alebo husiu stopu, ktorej prostredný prst tvoril veľký kanál dlhý 852 metrov a široký 30 metrov, ktorý bol za vlády kráľa Juraja IV. premenený na jazero a túto podobu má dodnes.
V Hampton Court Karol Molletovu husiu stopu použil taktiež a prostredný prst tu opäť tvorí dlhý kanál. Záhrady Hampton Court sa dočkali svojho najväčšieho rozkvetu za vlády Viliama a Márie v rokoch 1698–1702, keď ďalší Francúz, tentokrát Daniel Marot, vytvoril Veľkú fontánovú záhradu. Skombinoval koncepciu holandskej záhrady plnej kanálov so záhradnou výzdobou v štýle Ľudovíta XIV., čím vznikol francúzsko-holandský hybrid. Vo fontánovej záhrade, umiestnenej medzi palácom a polkruhovým kanálom, stojí trinásť fontán. Holandský vplyv, jeho dôraz na dlhšie a užšie kanály, bol v podstate ozvenou francúzskeho štýlu, teda štýlu, ktorý v Anglicku prestal byť obľúbený.
Anglická krajinná záhrada: prirodzené jazerá, Brown, Kent a Repton
Anglické parkové záhrady Koncom sedemnásteho storočia začala obľuba francúzskeho štýlu slabnúť. Začiatkom osemnásteho storočia sa začal rodiť štýl nový. Hoci „parková záhrada“ bola v Anglicku pôvodná, neprežila vplyvy iných kultúr a období. Vedúcim smerom bol naturalizmus, ktorý získaval podporu najrôznejších spoločenských kruhov.
Spisovatelia ako Pope, Addison a Steele velebili prírodu a prirodzenú krajinu a kritizovali rigídnu formálnosť francúzskych architektov. Začalo sa hovoriť o tradičnom čínskom prirodzenom ponímaní záhrady.
Krajinárske maľby umelcov sedemnásteho storočia boli veľmi obľúbené, predovšetkým maľby Claudea Lorrainea, ktorý maľoval krajinu Ríma ozdobenú klasickými stavbami. Maliarské plátna inšpirovali vznik mnohých nových záhrad, podobne ako pred mnohými storočiami v Číne.
Obrovské územné celky začali byť definované výnosmi parlamentu, čo aristokracii umožňovalo uzavrieť veľké plochy spoločnej pôdy. Majetní vlastníci pôdy cestovali do cudziny, predovšetkým do Talianska, a do Anglicka sa vracali uchvátení palladiánskou architektúrou. Boli odhodlaní postaviť si nové domy alebo prestavať domy staré v novom Palladiovom štýle v claudiovskom rámci.
Voda – ústredná téma Vody bolo dosť v každej krajinnej záhrade a bola základom úspešnej realizácie rovnako ako vo Versailles, hoci tu vystupovala inak.
Charakteristickým znakom návrhov nových záhrad boli obrovské plochy pokojnej stojacej vody. Fontány zmizeli a voda už nebola spútaná kanálmi ani formálnymi jazierkami. Toky boli prehrádzané, takže vytvárali jazerá s prirodzenými konturami alebo pomaly tečúce rieky. Bystrinám a vodopádom sa puristi vyhýbali. Kaskády, v wodnom systéme nevyhnutné, boli skryté. Voda prepájala jednotlivé časti záhrady. Pokojné jazerá prispievali k navodeniu pokojnej nálady a pocitu priestoru predovšetkým preto, že sa strácali v háji či zvlnených krivkách pobrežia a rozširovali návštevníkov rozhľad. Odraz na pokojnej hladine vodnej plochy zachytával rytmus prírody; letiace vtáky, plynúce oblaky, hru svetla a farby jednotlivých ročných období. Voda taktiež zrkadlila dokonalé proporcie klasických stavieb.
Hlavní predstavitelia Posun od formálneho poňatia záhrady k poňatiu prirodzenému bol postupný a prispela k nemu celá rada ľudí; architekti, záhradníci, dizajnéri a vlastníci pôdy. Hoci väčšinu plánov vytvorili a realizovali profesionálni odborníci, množstvo nádherných záhrad vybudovali tiež amatéri alebo sa na ich budovaní podieľali aspoň čiastočne.
John Aislabie Peknou ukážkou záhradnej architektúry začiatku osemnásteho storočia je Studley Royal neďaleko Riponu v grófstve North Yorkshire. John Aislabie, bývalý minister financií, začal roku 1722 budovať vlastnú vodnú záhradu v štýle, ktorý ilustruje prechod od obdobia formálnych záhrad k prirodzenej krajine. Vodné prvky majú spravidla formálny tvar, ale sú umiestnené v prirodzených lesnatých údoliach, pričom tráva voľne obrástá koryto toku.
William Kent William Kent (1685–1748), architekt s maliarskym videním, bol priekopníkom medzi profesionálmi. Bol prvým, kto do krajiny skutočne zasiahol. Ako umelec precestoval Taliansko, kde tiež študoval a bol výrazne ovplyvnený maľbami talianskej krajiny. Svoje záhrady koncipoval ako trojrozmerné reprezentácie obrazov, ktoré obdivoval. Navrhol chrámy a mosty, ktoré tvorili ohniskové body pre jeho vodné prvky. Prekrásna záhrada Stowe v grófstve Buckinghamshire je výkladnou skriňou jeho diela. Kent svojimi nápadmi silne ovplyvnil množstvo profesionálov i amatérov, ktorí ich začlenili do svojich vlastných projektov. Patril k nim aj Hoare, ktorý vytvoril Stourhead.
Henry Hoare II Hoci na budovaní Stourhead v grófstve Wiltshire sa podieľalo množstvo nasledovníkov Henryho Hoarea, bol to práve on, kto k vzniku týchto záhrad, ktoré začal budovať v štyridsiatych rokoch osemnásteho storočia, prispel najviac. Stourhead je často považovaný za dokonale komponovanú krajinu. Srdcom záhrady je veľké nepravidelné jazero, v ktorom sa zrkadlia vysadené stromy, rododendróny a tiež celá rada klasických budov, ktoré sú roztratené pozdĺž brehu. Toto umelé jazero je jedným z mnohých jazier, ktoré boli počas tohto storočia vybudované. K ďalším vodným prvkom patrí grota, v ktorej spiace nymfy ležia nad kaskádami, tvoreným prirodzenými prameňmi, a jaskyňa boha riek, kde voda vyteká z urny.
Jaskyne a groty boli v osemnástom storočí veľmi módnymi prvkami a často nimi pretekala voda. Ich obľuba v Anglicku opadla nepochybne z klimatických dôvodov.
'Schopný' Brown Lancelot 'Schopný' Brown (1716–1783) bol najvplyvnejšou a najznámejšou osobnosťou naturalistickej školy. Krajinárske hnutie dosiahlo vrchol za jeho kariéry. Uplatňovanie prirodzených štruktúr bolo preňho absolútne záväzné a úplne odstránil všetky prvky formálneho štýlu. Brown dokázal plne rozvinúť potenciál akejkoľvek lokality a práve v tom nad všetkými vynikal. Vďaka svojmu obrovskému talentu a v neposlednom rade tiež vďaka nezmernej píli mnohých robotníkov – buldozéry vtedy totiž neexistovali – vytvoril alebo prispel k vytvoreniu mnohých záhrad, ktoré sú dodnes známe a obdivované. Voda hrala v jeho koncepciách dominantnú úlohu. Brown dokázal priam majstrovským spôsobom budovať obrovské jazerá prehrádzaním potôčkov a riek.
Azda najúžasnejšou ukážkou jeho génia je jazero, ktoré vybudoval pre Blenheim Palace v grófstve Oxfordshire. Toto jazero totiž dokonale ladilo s mostom, ktorý už skôr vytvoril uznávaný architekt Van Brugh, a poskytlo mu konečne adekvátny rámec.
Humphry Repton Humphry Repton (1752–1818) bol posledným z veľkých záhradných architektov krajinárov. Spravidla sa držal Brownových architektonických princípov. V porovnaní so svojím predchodcom bol však oveľa flexibilnejší a v blízkosti hlavnej budovy pripúšťal zbudovanie terás, balustrádd a záhonov a brownovský prístup plne uplatňoval až v odľahlejších častiach záhrady. S vodou narábalo tiež trochu inak, napríklad znovu priviedol na scénu fontánu; symbol vyumelkovanosti, ktorý Brown aj iní architekti úplne zavrhli.
Devätnáste storočie Na prelome storočí strácalo pôvodné poňatie krajinného parku na sile. Ovplyvnilo však podobu záhrad v celej Európe. Poňatie anglických krajinných záhrad je dodnes živé v záhradách a parkoch Európy a Severnej Ameriky.
S ústupom krajinárskeho hnutia dochádza k návratu formálnejšieho štýlu. Klasické poňatia sa vracajú, postrádajú však inovácie, ktoré by im vdýchli nový život. Pokusy harmonizovať prvky rôznych tradícií realizáciou eklektických záhrad boli spravidla neúspešné. Vzhľadom na návrat starých schém a myšlienok sa uplatnenie vody v záhradách devätnásteho storočia takmer nelíšilo od jej uplatnenia v záhradách storočia predchádzajúceho.
Lekníny, skleníky a orientálne záhrady v 19. storočí
Exotické rastliny Snáď k najpozoruhodnejšiemu posunu v ponímaní záhrad, ktorý výrazne ovplyvnil spôsob využitia vody, došlo vďaka obrovskému prílivu nových rastlín do Anglicka a západnej Európy z Nového sveta a Orientu. Medzi týmito rastlinami boli aj druhy, ktoré bolo možné pestovať priamo vo vode alebo na brehoch vodných tokov či vodných plôch.
Záhradní architekti sa snažili vytvoriť pre tieto rastliny prostredie, ktoré by zodpovedalo ich pôvodným prirodzeným podmienkam. Populárnym prvkom skaliek sa stali vodopády. Stavali sa aj horské prostredia, ktoré niekedy napodobňovali skutočne existujúce hory, napríklad Matterhorn. Kaskády tiekli do jazierok alebo sa objavovali na pozadí jaskynných stavieb.
Lekníny Jediným odolným druhom leknína, ktorý sa začiatkom devätnásteho storočia pestoval, bol biely druh Nymphaea alba, rastúci napríklad na rieke Cherwell v Oxforde. Zhruba v polovici storočia začal Francúz Joseph Borg Latour-Marliac krížiť N. alba s farebnými druhmi. Prvý úspech sa dostavil v roku 1879. Do roku 1911, keď zomrel, dokázal vyšľachtiť 70 nových odolných kultivarov. Potomkovia jeho kultivarov skrášľujú vodné záhrady dodnes, ale tajomstvo jeho šľachtiteľských úspechov zomrelo s ním a na svoje odhalenie stále čaká.
Skleník Celý rad týchto nových rastlín pochádzal z teplejších oblastí, takže nemohol prežiť v drsnejších európskych podmienkach. Začali sa stavať obrovské sklenené budovy, ktoré sa konštrukčne podobali chrámu a poskytovali rastlinám nevyhnutné podmienky. Súčasťou týchto skleníkov boli často jazierka. Sir Joseph Paxton bol prvý človek v Anglicku, ktorému v podobnom jazierku vykvetol roku 1849 obrovský druh leknína Victoria amazonica.
Orientálne záhrady Vzhľad nových rastlín z Orientu podnietil záujem o budovanie záhrad v orientálnom štýle, a to predovšetkým záhrad japonských. Tieto napodobeniny boli v podstate povrchné a spravidla sa nezaobišli bez kamennej lucerny či iného charakteristického dekoratívneho prvku, ktorý na japonský štýl priamo odkazoval, inak by totiž táto súvislosť nebola vôbec badateľná. Voda bola napriek tomu pevnou súčasťou týchto záhrad a utvárala vhodný rámec pre japonské prvosienky a najrôznejšie druhy kosatcov.
William Robinson a Gertruda Jekyllová: prirodzená vodná záhrada stále živá
William Robinson a Gertruda Jekyllová Koncom devätnásteho storočia sa objavili dve osobnosti, ktorých nápady a prístup k využívaniu rastlinného materiálu dodnes nestratili nič zo svojej pôvodnej hodnoty. William Robinson (1838–1935) a Gertruda Jekyllová (1843–1932) vedeli pracovať s farbou, kvalitou lístia a tvarom rastlín. Verili, že tieto vlastnosti vyniknú najlepšie, keď rastliny necháme prirodzene rásť v rámci vhodne koncipovaného prostredia. Tieto východiská viedli k vytváraniu divokých a neformálnych záhrad. Najzdarilejšie záhrady tohto typu vychádzali z existujúcich prirodzených prvkov, či už išlo o jazierka, potôčky alebo hájiky. Slečna Jekyllová sa vo svojej knihe Wall and Water Gardens venuje otázkam budovania prirodzených vodných prvkov a približuje radosti a vzrušujúce zážitky, ktoré vytváranie vodných záhrad prináša. Dielom Robinsona a Jekyllovej nastupuje štýl vodných záhrad, ktorý sa teší obľube dodnes.
Vodné záhrady v USA: od prvých osadníkov po veľkolepé vidiecke sídla
Spojené štáty Prvými americkými osadníkmi boli Holanďania a Angličania. V ich záhradách bol badateľný štýl, ktorý si priniesli zo svojej domoviny, bol však prispôsobený podmienkam nového prostredia. Postupne prichádzali do Ameriky imigranti zo všetkých kútov sveta a prinášali so sebou vplyvy najrôznejších kultúr. Dnes v Spojených štátoch narazíme na záhrady, v ktorých sa odrážajú takmer všetky tradície: maurská, čínska, japonská, talianska, francúzska a anglická. Všeobecne sa dá povedať, že sa vodné prvky v amerických záhradách podrobovali diktátu týchto importovaných tradícií.
Záhrady osadníkov Prvé veľké americké záhrady budovali osadníci pozdĺž východného pobrežia. Osady spočívali na vyvýšených miestach pri ústí riek a s vodou boli prepojené sériou zostupných terás, nazývaných 'vodopády'. Išlo o jednoduché architektonické prvky, ktoré pri pohľade od rieky tvorili rámec krásnych domov a pri pohľade z nich naopak smerovali pohľad pozorovateľa k rieke. Hoci teda voda nebola priamo integrálnou súčasťou záhrady, tvorila ohnisko vyhliadky.
Obdobie vidieckich sídel Začiatkom devätnásteho storočia začalo anglické poňatie prirodzenej záhradnej architektúry prenikať do Spojených štátov. Avšak až v období medzi rokmi 1880 a 1920, keď množstvo amerických finančníkov nahromadilo značné bohatstvo, sa začali budovať naozaj krásne krajinné záhrady so silným európskym akcentom. Toto obdobie je známe ako 'obdobie vidieckich sídel'. Najobľúbenejšou predlohou amerických záhrad tej doby boli talianske vilové záhrady. Záhrada Vizcaya neďaleko Miami na Floride je vynikajúcou ukážkou talianskej záhrady šestnásteho storočia. Vizcaya bola vybudovaná medzi rokmi 1912 a 1916. Voda tu hrá rovnako dôležitú úlohu ako v prípade Villa Lante. Snáď najslávnejšou talianskou záhradou v Amerike je Hearst Castle v San Simeone v Kalifornii. Pýchou záhrad, ktoré roku 1922 založil William Randolph Hearst, je vynikajúci vodný prvok vo forme klasického Neptúnovho jazierka, ktoré dopĺňa grécko-rímsky chrám.
Záhrady postavené v tejto dobe nesú aj jasné rysy francúzskeho formálneho štýlu. Hoci Longwood Gardens v Pennsylvánii odrážajú vplyvy niekoľkých tradícií, stojí tu fontánová záhrada, ktorá je plne porovnateľná s Versailles. Neďaleká Nemours Foundation vo Wilmingtone v štáte Delaware je klasická francúzska renesančná záhrada s fantasticky usporiadanými jazierkami a fontánami. Obe záhrady patria rodine DuPontov a sú pripomienkou domova ich predkov.
So zavedením dane z príjmu a vypuknutím krízy v roku 1929 éra 'vidieckich sídel' končí.
Súčasné využitie vody v záhrade: od bazénov po strešné jazierka
Súčasné záhrady Súčasné záhrady v Spojených štátoch sú oveľa americkejšie ako ich veľkolepé americké záhrady čias minulých. Dnešná záhrada je funkčným rozšírením domu. Ak je dobre navrhnutá, je tiež umeleckým dielom, ktoré vychádza v ústrety potrebám človeka aj požiadavkám prostredia, do ktorého je zasadená. Voda tu zvyčajne vystupuje v podobe plaveckého bazéna, ktorý tvorí ohnisko záhrady. Bazén je spravidla postavený z betónu, ktorý staviteľovi umožňuje vytvárať nekonečné množstvo krásnych a zaujímavých tvarov. Dôležitosť tvaru vodného diela pre celkovo dobré vyznenie mnohých súčasných projektov názorne ilustruje záhrada El Novillero, ktorú vytvoril Thomas Church (1902–1978) v Sonomě v Kalifornii. Táto záhrada je považovaná za jednu z najúžasnejších záhrad dvadsiateho storočia.
Súčasné využívanie vody Vzhľadom na súčasný stav svetových zásob vody si len málo spoločenstiev či jednotlivcov môže dovoliť vybudovať podobne bombastické vodné záhrady, aké poznáme z minulosti, a musia hľadať jednoduchší a ekonomickejší spôsob využitia vody, bez toho aby tým utrpela umelecká kvalita diela.
Vývoj syntetických vodotesných materiálov výrazne rozšíril možnosti budovania vodných prvkov, a to ako z hľadiska geografického, tak finančného; napríklad strešných záhrad s bazénikmi a fontánkami, nádrží, okrasných jazierok budovaných okolo budov a bazénikov a jazierok v púštnych oblastiach.
Voda je na celom svete hlavným prvkom verejných aj súkromných stavieb. Vznikajú invenčné stavby a objekty, ktoré predvádzajú vodu v celej jej kráse; alebo by sme skôr mali povedať, že prirodzené vlastnosti vody podnecujú vznik novej tvorivej éry? Lebo bez ohľadu na to, či je voda v pohybe alebo v pokoji, zvučí alebo je tichá, inšpiruje dnešnú generáciu rovnako silno ako generácie predchádzajúce. V každom prípade však dokáže ozvláštniť akúkoľvek záhradu akéhokoľvek štýlu a na akomkoľvek mieste.